Эволюция ЛР

[Dora]

Мои рассуждения частично являются продолжением темы «Насилие или историческая действительность».
Спор об уместности изображения насильника в качестве героя любовного романа уже решен временем. Наибольшее количество романов, которые можно объединить под общим лозунгом «Любовь прекрасной дамы… к своему насильнику» вышла в 1976-1985 г.г. В основном это были романы на историческую тематику, так как только авторы исторического романа могли выдвинуть «железный» аргумент в защиту описаний «принудительной любви»: «Времена были жестокие». С романами на современную тему такой фокус не проходил. К середине 80-х годов поток подобных романов начинает потихоньку иссякать, а окончательно они испаряются в сер. 90-х г.г. Единственное исключение, по-моему, представляет роман Коултер «Дочь викария» (2001 г.), где имеется сцена изнасилования главным героем своей невесты в первую брачную ночь. И хотя в последнее десятилетие тоже выходило немало любовных романов, где действие происходило в «жестокие» времена (войны, завоевания, эпохи викингов, рыцарей, флибустьеров - когда насильникам было легче всего «поразвлечься»), тем не менее главные герои этих произведений в отличие от «собратьев» 20-30-летней давности, «излечились» от привычки насиловать своих дам. Спрашивается, почему? Ведь историю никто не переписывал, времена как были «жестокими», так и остались, прошлое совершенно не изменилось. Однако за эти годы изменились взгляды авторов и поклонниц любовного романа  (по крайней мере, на Западе) на взаимоотношения мужчины и женщины. В наши дни считается недостойным в качестве героя романа о любви представлять человека, способного надругаться над женщиной. Если же в романах, написанных за последние годы, встречаются сцены насилия, то это мероприятие доверяется произвести не главному мужскому персонажу, а второстепенному, выступающему в амплуа «злодея».
В подтверждение всему вышесказанному хочу привести отрывок из романа Деверо «Воспоминание» (1987 г.), где повествование ведется от имени женщины-писательницы любовных романов и речь идет о событиях десятилетней давности (т.е. конец 70-х г.г.):
Когда я принесла в издательство свою вторую книгу, редактор сказала следующее:
—  Боюсь, что мы это не сможем напечатать, потому что в этой вещи герой не насилует героиню. Поэтому нашим читательницам покажется, что он недостаточно мужественен.
Я разревелась и заявила:
—  Тогда придется мне искать другое издательство. Потому что если герой совершает изнасилование, то тогда это уже не герой!
Сейчас это кажется вполне логичным; а тогда прозвучало чуть ли не как революция. Редактор его напечатала, но предупредила меня, что, наверное, вещь не разойдется. Вещь, разумеется, великолепно разошлась, а что касается этого редактора, то она перешла работать в издательство, которое выпускает порнографическую литературу.
Вот так, медленно и трудно (процесс растянулся на 20 лет) авторы и поклонницы любовного романа наконец поняли, что настоящая, а не извращенная любовь мужчины и женщины (а ведь именно такая должна быть изображена в любовном романе) не может быть замешана на насилии и жестокости. Описания «принудительной любви» годятся не для любовного романа, а для порнографических изданий – так что редактор, о котором упомянула Деверо, нашла свое истинное призвание.

Сразу хочу пояснить: я никого ни в чем не обвиняю и никому ничего не запрещаю, просто делюсь своими соображениями.
Может, кто-то еще захочет поделиться своими наблюдениями: в чем еще изменился любовный роман за последние 20-30 лет?

[Глаша]

Зато все чаще и чаще в ЛР встречается "извращенная любовь" в игровой форме с обоюдного согласия партнеров и все более изощренные сексуальные сцены.  Я бы сказала, что героини продвигаются от неосознанных сексуальных фантазий к раскрепощенной сексуальности.  

Так что всегда найдутся книги, которые кто-то назовет порнографией, а не настоящей любовью.  

[НаталиЯ]

Я не знаю, эволюция это или нет, но в последнее время мне попадаются легкие, даже легковесные  романы, с юмором и нестандарными героями (у многих свой бзик). Это касается как исторических, так и современных, а также малышек. Честно говоря, меня это устраивает - уже не хочется читать про сильные страсти и душевные страдания.

[Alena S]

Dora! Не обижайтесь, но Вы совершили ошибку, когда к приведенному факту (об исчезновении насильника из числа героев ЛР) присоединили свое личное мнение (об уместности таких романов только в порнографии). Когда речь идет о фактах, мнения лучше оставить в стороне. Любое мнение можно опровергнуть, так как у разных людей они разные, но вот факты – вещь гораздо более упрямая. А то что сами авторы ЛР признали неуместность насильника в качестве героя ЛР, исключив вышеупомянутый персонаж из своих последних произведений – это факт. Я тоже заметила, что могу без опасений и предварительного просмотра покупать книги, написанные после 1995 г., а с более ранними надо быть осторожнее.
Что касается вопроса об эволюции ЛР за последние десятилетия, то это вопрос хотя и интересный, но достаточно сложный для обсуждения на форуме. С ходу все и не вспомнишь.
Мне кажется, что многие авторы 70-80-х г.г. описывали мужчину и женщину как некую разновидность природных врагов (вроде кошки и собаки), любовь между ними изображалась как определенная разновидность «мордобойного» искусства, наряду с боксом, карате, кунг-фу и т.д., а описания их взаимоотношений напоминали порой сводки с театра военных действий (постоянно встречались слова «подчинить», «покорить», «поставить на колени» и т.д.). Современные авторы больше подчеркивают, что отношения мужчины и женщина могут изначально быть партнерскими, дружескими и т.д. и это нисколько не уменьшает их взаимного влечения.
Еще одно наблюдение касается уменьшения относительного числа девственниц в исторических ЛР. В 70-80-е годы абсолютное большинство героинь исторических романов в своем, так сказать, исходном состоянии, в начале книги, были девственницами. Сейчас они, конечно, не исчезли, но среди героинь исторического ЛР появилось немалое количество тех, кто уже не может предоставить герою приятную и почетную обязанность лишить их невинности: вдовы, разведенные, жены, ищущие «отдохновения» от неудачного брака, и даже незамужние, но потерявшие невинность до встречи с героем в результате неудачного романа или изнасилования. Среди самых известных авторов только одна Линдсей стоит в этом вопросе как скала – все ее героини хранят невинность для героя.