Игра "Придумай аннотацию"

Придумай аннотацию - 1

Алексей Толстой - Золотой ключик, или Приключения Буратино
жанр - ужасы

Аннотация №1

Скрытый текст: читать

Аннотация №2

Скрытый текст: читать

Аннотация №3

Скрытый текст: читать

Дальний потомок доктора Франкенштейна не оставляет попыток сделать мёртвое живым. Он создаёт тварей, не отличимых от кукол, но вскоре погибает. Его сыновья вынуждены бежать из города. Много лет спустя, когда та история забылась, братья возвращаются. Они скрывают своё родство и ненавидят друг друга. Оба хотят найти тайную лабораторию отца. В ней ждут хозяина создания, готовые повиноваться тому, кто покажет им золотой ключ. Этот ключ находится у одного из братьев, который не знает, где дверь. Он ищет её, скрываясь под личиной директора кукольного театра Карабаса. Ему удалось сохранить несколько первых образцов существ, которых он выдаёт за обычных кукол, но сотворить новых он не может. Второму брату, выдающему себя за шарманщика Карло, вместе со знакомым некромантом удаётся сделать деревянную куклу с дефектом лица, не желающую повиноваться. У кого в конце концов окажется ключ? Будет ли найдена лаборатория и так ли послушны её обитатели? Что ждёт явившихся на представление людей? Узнаем ли мы, что случилось много лет назад, когда у Карабаса только начинала расти борода, а Карло был подростком? Читайте «Золотой ключик, или Приключения Буратино»!

Неконкурсный бонус от анонимного автора

Скрытый текст: читать

Когда Алани поставила рядом слова «Золотой ключик» и «ужасы», я сразу поняла: «Точно! Это объясняет все нестыковки, давно не дававшие мне покоя». Например, кто и почему настолько тщательно спрятал кукольный театр с миниатюрными «артистами»? Разве добрые, весёлые и красивые вещи, способные завоевать любовь горожан, надо скрывать? Да ещё с такими мерами предосторожности: замаскированная дверь, глубокое подземелье… Вот я и сделала вывод, что на самом деле там была тайная лаборатория, в которой хранилась технология изготовления кукол-убийц, готовых следовать какой угодно программе, хоть петь и танцевать, хоть шпионить и убивать.
Реакция полицейского и прохожих на притворившегося мёртвым Буратино свидетельствует о том, что живые куклы не были для местных жителей диковинкой. Скорее, чем-то вроде интерактивной игрушки (в нашем мире – робопёс, у них – Артемон). Но вот когда некий учёный начал вкладывать в головы кукол и отрицательные качества тоже, людям это не понравилось. Их не убедили его рассуждения на тему «наука и жизнь». А идея о создании города, где куклы (в том числе говорящие животные) могли бы жить как люди, со своим губернатором, полицией и т.д., заставила местных думать, что учёный рехнулся окончательно. Потом это поселение стали называть Городом Дураков (в том смысле, что и куклы там недоделанные, и ни один вменяемый человек по своей воле туда не пойдёт).
Учёный погиб при загадочных обстоятельствах. До сих пор неясно, что там случилось. Испуганные люди разрушили лабораторию, уничтожили записи, а кукол оставили только тех, которых признали безобидными. Сыновья учёного бежали из города. Что Карабас был знаком с Карло, ясно из его реакции на сообщение Буратино. На имя абсолютно чужого человека так бурно не реагируют. И откуда директор театра мог узнать, каким рисунком замаскирована потайная дверь? У него явно были сведения о запасном ходе из лаборатории, он не знал только, куда этот ход выводит. Почему знак власти над куклами оказался у Карабаса – неизвестно. Может, он украл ключ. Может, учёный, никому не доверявший до конца, одному сыну дал ключ, а второму сказал, где запасной выход. Или отец сделал это, чтобы заставить сыновей помириться и научить их работать сообща.
Карло тоже не так прост. Он говорил, будто в зимнее время смотрел на прекрасную картину и воображал, что это настоящий огонь и похлёбка. А ведь замерзающий и голодный бедняк содрал бы произведение искусства со стены и продал бы за еду. Или пустил бы холст на утепление, щели в каморке им позатыкал. При этом, живя в тесноте, Карло за долгое время ухитрился ни разу не задеть и не повредить располагавшуюся в неудобном месте картинку. Думаю, он знал про дверь. Но не искал способов открыть её, поскольку боялся отцовских тварей (может, с Шушарой сталкивался). Без дающего контроль над ними золотого ключа соваться в лабораторию было опасно. Поэтому Карло пошёл другим путём: он специально изготовил Буратино и заслал его к брату в театр, надеясь через других кукол выведать, где находится ключ. Видимо, некоторые из местных жителей что-то вспомнили и заподозрили неладное, ведь недаром прохожие говорили: «Это старый шарманщик только притворяется хорошим человеком, он дурной, он злой человек» (с).
Карло наверняка лукавил, заявляя, будто он думал найти в подземелье кучу золота и серебра, а обнаружил лишь старую игрушку. Ведь сразу после этого был построен новый театр – наверняка на обнаруженные в тайнике деньги. Шарманщик, говоривший, что у него в кармане ни сольдо, вполне мог спуститься в подземелье позже, один. Погибшему учёному надо было как-то финансировать научную деятельность и он, например, мог запрограммировать часть кукол на кражу денег и ценностей (криминальные программы начал отрабатывать ещё на лисе Алисе и коте Базилио). А поскольку приказ отменён не был, много лет спустя тайник оказался забит доверху. Полагаю, теми же деньгами были оплачены написание и публикация официальной версии событий – чтоб излишне любопытные не начали вопросы раньше времени задавать.
Все связанные с историей Буратино ужасы я опускаю, чтобы не пугать уважаемую публику. Но если б я жила в том городе, то, сопоставив все факты, уехала бы как можно дальше, едва только увидев театр «Молния».

Голосование по 8-е число, у голосующих - 2 голоса.
Авторов аннотаций назовем по окончании голосования.